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第十七章（第6页）

其实阮昭修画之前，都会先将画细细看一遍，将所有问题，一一找出来，需要修复的地方，都需要对症下药。

因此当她正式开始修复，就会有条不紊。

很快，傅时浔将面团和好，阮昭将手上的手套摘下，伸手去拿盆里的面团。

说起来，这还是傅时浔第一次看见她摘下的手套。

阮昭的手指很细，手指骨节并不明显，反而是延伸到手背上的筋骨，大约是太瘦的原因，一点点凸起。

大约长年戴着手套，不见阳光，她的手格外白皙。

那样白的面团，被她握在手里，却说不清楚哪个更白些。

傅时浔的眼睛低垂着，终于他开口问：“做修复师，一直需要这样戴着手套吗？”

阮昭正在用手测试面团的软硬程度，听到这话，转头看他，笑了下才说：“别的修复师没有，只有我。”

“是不是想知道为什么？”

这次阮昭等来的他的回应，傅时浔淡淡的嗯了一声。

“对于修复师来说，手当然很重要，但是对我来说，我的手尤其重要。因为我的手拥有天生触感，”阮昭说话的时候，手指还在面团上揉捏，她说：“文物修复千年沉淀，早已经形成一套完成的系统理论。所以真正珍贵的，是手上技艺。”

就像阮昭说的那样，这些修复理论，网上一搜一大堆。

根本就不是什么秘密。

故宫博物院的文物修复师们，为什么各个技艺精湛，不是因为他们掌握了多少理论知识，拥有多少高级静谧的器材，而是他们在日复一日的修复过程中，修炼出的手上技法。

“书画修复，是文物修复里面最磨功夫的一类，因为书画有着比别的文物更加脆弱，一旦修复失败，就意味着这件文物将不复存在。”

傅时浔安静听着她的话。

这时候，两人之间，一个说一个听，连空气里都透着安宁。

阮昭将手里的面团，扯了一段下来，在装裱台上，搓成圆柱形。