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第24章 电影上映（下）（第2页）

拯救危机大作的声音

上月中旬，为了观看将为历史性大作《死亡遗物：第一部》，我走进了电影院。

这是一部有可能超越金·恩克里奇的《玩具总动员 3》的 2010 年的收官之作，所以我满怀期待地观看了电影。

然而《死亡遗物：第一部》并没有达到我的预期。

脱节的情节和缺乏效果的故事演绎让我对这个系列的重头戏《死亡遗物：第二部》感到担忧。

但是电影中间插入的音乐，在并不出色的演绎下也营造出了紧张感，有时还让我热泪盈眶。

特别是吉尼维斯和他的同伴们四处逃散的场景，以及吉尼在魔法部攻击那个讨厌的女人后逃跑时所使用的音乐，出色地营造出了电影的沉浸感。

《die meiste Hoffnung》（在德语里是“最大的希望”的意思），我坚决认为这位德国新人音乐家应该也参与到下一部《死亡遗物：第二部》中。

在那静谧而又充满书香气息的房间里，坂本良一正坐在舒适的座椅上，全神贯注地阅读着一篇关于贝贝的专栏文章。阳光透过窗户的缝隙，轻柔地洒落在他的身上，为他勾勒出一道金色的轮廓。他的脸上始终带着一抹淡淡的微笑，那笑容仿佛是对贝贝音乐才华的由衷赞赏与欣慰。

“哈哈哈哈。这个，这个。说是德国音乐家呢。连贝贝都不知道，也太孤陋寡闻了。”当他的目光扫到文中有人将贝贝误以为是“德国音乐家”的部分时，先是微微一愣，随即不禁仰头放声大笑起来。那笑声爽朗而又洪亮，在房间里回荡着，似乎要将这小小的空间都填满。他一边笑着，一边轻轻摇了摇头，贝贝的名气传播还是不够快。

在坂本良一的心中，这部电影虽然有着诸多亮点，但从整体的艺术高度和故事完整性来看，也并非是那种能够震撼人心、名垂青史的极其出色的作品。然而，当谈及电影的音乐部分时，他的眼神中便立刻闪烁起自豪的光芒。有天才音乐家亚历克斯·德斯普洛这样的音乐巨匠担任音乐总监，宛如为电影的音乐灵魂注入了一股强大而又灵动的力量。而自己，坂本良一，作为在音乐界久负盛名的大师，担当顾问一职，更是在音乐的创作、编排与风格把控上倾尽全力。在音乐方面，这部电影确实有着足以让他们自傲的资本。并且，从观众的反馈以及专业音乐评论的角度来看，他们的努力也得到了广泛的认可。

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在那令人陶醉的出色电影原声音乐的世界里，最为璀璨夺目、鹤立鸡群的，无疑当属坂本良一的年轻音乐挚友贝贝所创作的《最大的希望》。那首曲子仿佛是一颗镶嵌在音乐星空中的绝世明珠，散发着独特而迷人的光芒，每一个音符都像是被赋予了生命，在空气中跳跃、舞动，诉说着无尽的故事与情感。

坂本良一，礼貌而又措辞严谨地给大卫·巴伦回复了邮件。在点击发送键的那一刻，他仿佛完成了一场庄重的仪式，心中满是对未来交流与合作的期待。随后，他微微调整了一下坐姿，深吸一口气，将目光投向了那封静静躺在电脑屏幕上的邀请函。当他看到日期是 2 月 11 日，地点在洛杉矶时，眼中不禁闪过一丝兴奋与期待的光芒。“啊，正好。也能让贝贝好好见识一下了。”他轻声自语道，那声音中带着一丝难以掩饰的喜悦。他深知，这样的场合对于贝贝来说，将是一次难得的学习与成长的机会，能够让他更深入地领略音乐与电影艺术融合的魅力，拓宽他那本就充满无限可能的音乐视野。

坂本良一点了点头，像是在给自己打气，又像是在为即将到来的行程做着某种无声的准备。紧接着，他熟练地拿起手机，拨通了埃克斯顿的经理中村的电话。

“么西，么西，老师，我是中村。”电话那头传来仲村那熟悉而又沉稳的声音。

“好久不见。现在方便通话吗？”坂本良一的语气中带着一丝客气与尊重，尽管他们彼此之间早已是相识多年的老友，但在正式的交流中，他始终保持着这份谦逊。

“当然。有什么事吗？”中村问道，声音中透着一丝疑惑。